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FOTOS COLECCIÓN

COLECCION

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1983 -

Con Alma: Homenaje a Poetas Andaluces

1Cantares (Canto a Adalucía)

Manuel Machado / J. M. Moya

2Rimas

Gustavo Adolfo Bécquer / J. M. Moya

3Arbolé, arbolé

Federico García Lorca / J. M. Moya

4El chamariz en el chopo

Juan Ramón Jiménez / J. M. Moya

5Cantaora (La Lola se va a los puertos)

Manuel Machado / J. M. Moya

6La casada infiel

Federico García Lorca / J. M. Moya

7Bésame negrita

José M. Pemán / J. M. Moya

8Soledades

Antonio Machado / J. M. Moya

9La guitarra

F. García Lorca / J. M. Moya

10Madrigal del peine perdido

Rafael Alberti / J. M. Moya

Arreglos y dirección musical:
Jesús Glück

Guitarras:
Enrique de Melchor

Ingeniero de sonido:
J. M. Diez

Coordinación de producción:
Rafael Pastor

Es una producción HISPAVOX
realizada por José Blas Vega

Reverso LP Con Alma: Homenaje a Poetas Andaluces, 1983

Reverso LP, 1983

ANDALUCÍA, lírica y apasionada, trágica y feliz, fuerte e idealista... es vivero fecundo de poetas y cantaores... Y no es de extrañar, pues, que la inclinación de los poetas andaluces por la copla flamenca se traduzca -y trasluzca- en sus propios poemas... Por eso, desde Gustavo Adolfo Bécquer hasta Rafael Alberti, pasando por Manuel Machado, se palpe en los poetas una constante por ese arraigo vital en las formas del pueblo, condensada en sus composiciones de formas populares o mejor, neopopularistas.

Las Rimas de Bécquer, por ejemplo, son auténticas coplas populares para ser cantadas, plenas de sentimiento amoroso y de interna musicalidad; y los poemas de Manuel Machado son auténticas coplas flamencas, ya que él hizo suyo el cante, siendo el verdadero creador de la copla andaluza, con un sentido plenamente hondo, con un sentido vernáculo y neopopularista, cuajado de denso regionalismo universal...

Y el profundo Antonio Machado, que también encierra en sus obras un trasfondo metafísico de Cante Jondo, dio a la copla una auténtica condición dialectal del mundo andaluz, afirmando por boca de su alter ego Juan de Mairena que: "Nuestro punto de arranque, si alguna vez nos decidimos a filosofar, está en el folklore metafísico de nuestra tierra."; y el lírico y delicado Juan Ramón Jiménez, el andaluz universal, también derramó en sus primeros poemas la sustancia recóndita y serenada de la copla del pueblo...

Y la desenvoltura y la pasión gitana de Federico García Lorca y de Rafael Alberti les viene directamente de Manuel Machado, el lírico creador del flamenco en la copla-García Lorca, vital, mediterráneo y sensible, buscó en el flamenco su razón de ser y de existir, para capturar su duende... Por eso, sus poemas son los más representativos de nuestros cantares, junto con los de Manuel Machado... Y Alberti, con esa poesía de quejios y revuelos, de aire y de donaire aunque no jerarquice, flamencamente hablando, se arranca por alegrias con la salada claridad de su tierra gaditana... Y José María Pemán, gaditano también de recia médula, con su donairoso flamenquismo, creó sus poemas andaluces con elegancia, alegría y agilidad flamenca...

Porque el cante andaluz, la copla popular, nervio y sentimiento, pasión y entrega, duda y suspiro, amor y melancolía, es lo más representativo de esta tierra privilegiada -aunque aún desconocida para muchos-, y creación sublime de nuestros poetas, encontrando hoy su más amplio sentido universal en las voces inigualables -rítmicas y marismeñas-, de uno de los conjuntos más sobresalientes y representativos de Andalucía: LOS ROMEROS DE LA PUEBLA que, con auténtica pasión, con armoniosa musicalidad, cantan a Bécquer y a Juan Ramón, a Manuel y Antonio Machado, a García Lorca, a Rafael Alberti y a José María Pemán... ¡La más pura esencia de nuestra poesía contemporánea... ¡Lo más profundo de la poesía romántica y de la Generación del 27...!

LOS ROMEROS DE LA PUEBLA, que interpretan fidedignamente el sentir de los sentimientos de Andalucía, porque sienten cuando cantan y cantan cuando sienten, son los auténticos líderes de este movimiento flamenco andaluz del cante por sevillanas... Y ahora, con temperamento y raza, vuelan con sus voces flamencas en los más originales poemas de Manuel Machado, como La Lola se va a Los Puertos (Cantaora), que cierra la Cara A de este soberbio elepé grabado en HISPAVOX, deleitándose en las Rimas inmortales de Bécquer; en el poema, pleno de fina melancolía meridional: El chamariz en el chopo, de Juan Ramón Jiménez o en ese poema intemporal, Soledades, del genial y profundo Antonio Machado; suspirando con la poesía sentida de José María Pemán: Bésame, negrita y con los poemas andaluces y certeros de García Lorca, como el popular Arbolé, arbolé, o el dramatismo encendido de La casada infiel, culminando con la nana de Rafael Alberti: Madrigal de un peine perdido...

Con magnífica, excelente orquestación, LOS ROMEROS DE LA PUEBLA han sabido cantar e interpretar el mensaje profundo, sincero y telúrico de los poetas andaluces... Y José Manuel Moya, con su música tan personal, ha captado íntimamente la sensibilidad y el encanto de cada poema, anidando los aires flamencos y rumberos con el sentido lírico, melodioso y profundo, unido a un ritmo de vals, mezclado con verdiales o una especie de guajira mezclada también con los ritmos más actuales y modernos, destacando, asimismo, los arreglos musicales de Jesús Gluck.

Es éste, en suma, un elepé que quedará como antológico por su calidad extraordinaria, por su sentido lírico, melodioso y sincero y en el que las voces marismeñas de LOS ROMEROS DE LA PUEBLA se convierten en el más hondo y auténtico homenaje a los POETAS DE ANDALUCÍA...

Daniel Pineda Novo